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通过构思画面,如线条和轮廊的几何形状、色调的均衡、场景的剪裁和设计等手法的运用,从中获得真正的满足,甚至可以采用迅速改变视点,或恰当选取不同的拍摄瞬间等方法来获得更多的享受...
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要特别注意拍摄中重点是推出什么,如细节、情绪或是情节上的戏剧元素等,如果镜头推上以后画面里并没有出现重要的或人们内心期待出现的东西,观众就会感到不满足,镜头起、落幅画面都要留有足够的长度,在推进过程中,画面构图始终注意保持主体在画面结构中心的位置上,推进速度要与画面内情绪和节奏相一致。
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使电影拥有几乎无所不能的表现手段和其它艺术前所未有的美学特性,而后来居上的电视更是大有以磁带取代胶片的趋势那么电影、电视中的表演当然也有不同于舞台表演的自己的特性,电影表演的特性是由电影的特性所决定的,所以要深入了解电影表演的特性。
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加上漫无节制的手势以及神经质的、机械的动作,一方面,剧场本身及其创作条件吸引演员去养成这些危险的习惯;另一方面,这些演员本人总是爱去寻找阻力最小的道路,乐于采用匠艺式的 一般 的演技,这种表演的错误倾向都是基础训练中所要克服的。
运动使构图形式随时间而发生连续或间断的变化,拍摄时要根据运动变化的特点去组织画面,被摄物体在画面的几何位置没有变动,而动作姿态发生变化,如讲演者坐在讲台上讲说构图要注意给动作姿态变化留有活动空间,在同一环境中。
艺术经验是对生活的选择及再组织艺术人生的前提,角色的远景和演员的远景与自身经验的对位,演员运用自身经验系统参与表演创作,本身是从自我出发的基础,是表演在自我准备过程中必备的先决条件,充分调动和运用自身的经验系统,就能找到角色的影子,反之影子也会飘忽得无影无踪,即使看得见,你也很难摸到它,更不能充分利用它。