了解书法的一般技法与审美特质。在具体书法鉴定时，凡运笔唐突、墨色灰黯、结体杂乱，且气韵不佳、气脉不通、气息不纯的作品，便应引起重视。在用笔上，多注意挑、勾、撇、捺的起、收笔和转折处是否自然合理，用笔的藏与露、方与圆，用墨的浓与淡、枯与竭，结字的松与紧、疏与密都要用心观察，尤其是首字和尾字更应该注。 写书法基础肯定是必需的。在古代，书法是常用的书写方式，后来书写的工具改为钢笔、圆珠笔以后，书法的基础就被忽略了。包括字的筋骨结构、如何用墨，很多人是不熟悉的。现在一些人为了创作而去恶补一些书法的基础，而不是从基础自然而然形成的书写，很可能本末倒置。为什么有的人强调一定要练童子功？道理就在此。我并不是想把童子功强调到无以复加的地步，但是童子功还是需要的。所以我们现在强调在中小学生中开设书法课，是很有意义的一件事。 我觉得书法收藏艺术价值高了，作品的价格再怎么跌也跌不到哪去。但如果艺术价值不高，收藏看中的是书家的名气，很容易在若干年后，随着该人名气的消散而使作品大幅贬值。 李长松，1951年生，河南郑州人。原军旅书法家，中国书画家联谊会会员，中国回族学会理事，河南省民族书画院常务副院长兼秘书长，郑州大学客座教授，郑州市少数民族书画家联谊会会长，郑州民族书画院院长。其作品被中国文化部《中国艺术经典》、中国艺术交流协会、《中国书法名作大观》、《世界华人书画作品选集》等收录。  如何在传统技巧中切入现代人文精神和审美意境，是当今书坛热门的话题之一。书法的创作过程中，无论何种书体，书法家无不在黑与白的世界里营造着艺术构成中的对立统一的辩证关系。在创作方面，李先生是个多面手。他不仅写得一手二王气息很足的行书，而且善写隶书、楷书、出手不俗，格调高雅。一个青年书法家能把多种书体写出个人风格，实在难能可贵。他在笔法、字法、墨法、章法等诸方面，都达到了一个相当高的境界。 河南非遗电子商务有限公司为一家以非遗文化技艺，书法，字画，瓷器，玉器，茶叶等文化产业发展为全方位全民的文化综合服务，将互联网与传统非物质文化遗产相融合，积极坚持传承，发展非物质文化遗产的非遗文化理念，与各界有志之士共创新时代。